Mitos y mentiras franquistas de la Guerra Civil. De cómo unos golpistas se convirtieron en cruzados.

Alegoría de Franco y la Cruzada. Ataviado como un héroe artúrico Franco, el caballero cristiano, está rodeado de sus apoyos durante la “Cruzada”: la Iglesia católica, el ejército colonial africano, la Falange, el Tradicionalismo… El inefable Santiago Apóstol, montado en blanco corcel acomete con su espada a algunos infieles que se resisten. Pintura mural de A. Reque Meruvia. Archivo Histórico Militar, Madrid. Imagen de la web Todos los Rostros.

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Grandes directores de orquesta alemanes y su relación con Wagner.

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    Grandes directores de orquesta alemanes

    El actual embajador de Wagner

    El director alemán por excelencia en nuestros días es Christian Thielemann. Domina como nadie el repertorio germano y, sobre todo, conoce al dedillo los recovecos de las partituras de Wagner. Su carácter exigente y cierta falta de tacto le granjean enemistades entre músicos y colegas, pero el público levita cuando él empuña la batuta para dirigir repertorio alemán a partir del Romanticismo.

    Dirige Bayreuth junto con Katharina Wagner. En su discografía destaca “El Anillo”, “Pársifal” y “Tristán e Isolda”.

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Pérez de Arteaga o la radio musical.

Pérez de Arteaga, musicólogo y crítico musical.

Tras años y años de escuchar su voz en las presentaciones e intermedios del Festival de Bayreuth, Pérez de Arteaga pasó prematuramente a mejor vida y lo siento mucho porque este caballero era excelente en lo suyo. Tuve la suerte de coincidir con él en el Palau de la Música de València y en Santander, donde se representó el Oro y la Walkiria. En mis noches de insomnio escuchaba su eterno programa El mundo de la fonología. Me interesa Mahler, y quien más sabe de ello es él. Por eso compré su voluminoso libro, tan ameno y de fácil lectura. Volviendo a Bayreuth, ha dejado un listón muy alto. Hoy toca Siegfried rol difícil donde los haya. Si el cantante era malo no era de extrañar un comentario jocoso de Arteaga en el sentido de que estaba deseando que muriera aunque fuera a traición.

Regí

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Un ‘Parsifal’ para un mundo post-religioso.

Escena del primer acto de la opera Parsifal de Richard Wagner en el Festival de Bayreuth-17

La ópera de Richard Wagner gana profundidad con la batuta de Haenchen y la dirección escénica de Laufenberg en el Festival de Bayreuth

Rosa Massagué

PARSIFAL / Festival de Bayreuth, 27 de julio de 2017

Producción de Uwe Eric Laufenberg estrenada en 2016 / Decorados: Gisbert Jäkel. Vestuario: Jessica Karge. Dramaturgia: Richard Lorber. Iluminación: Reinhard Traub. Vídeo: Gérard Nizi

Dirección musical de Hartmut Haenchen (director del coro: Eberhard Friedrich)

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No lo abandones; él no lo haría.

cachorr con niño

Hoy os voy a contar una tristísima historia real que nos muestra la lamentable situación que muchos perros sufren a diario en todo el mundo y descubriréis, si no lo sabéis aún, por qué el perro es realmente el mejor amigo del hombre, incluso muchas veces mejor que las personas. Esta tragedia sucede todos los días, pero es en época de vacaciones cuando más se da. Egoístas desalmados abandonan a su mascota como si fuera un trasto que les molesta a pesar del amor que recibieron de ellos.

Si tenéis hijos compartid esta historia con ellos, que seguro comprenderán, porque los críos son de natural amigos de los animales y tienen un gran sentido de la justicia.

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Bayreuth: 100 años de Wieland. Entrevista a Nike Wagner.

Wieland Wagner

Nike Wagner, hija del famoso director Wieland Wagner, dirige actualmente el Festival Beethoven de Bonn. En el centenario del nacimiento del director, Nike habla con DW sobre su vida y su trabajo.

DW: Al contrario de la costumbre, el día antes de la inauguración del Festival de Bayreuth hubo actuaciones en las que se tocaron piezas que no eran de Wagner. Es casi como una ruptura. ¿Cómo sucedió?

Nike Wagner: Mis hermanos y yo diseñamos el programa. No fue un acto de resistencia contra las disposiciones de Bayreuth, sino un retrato de Wieland Wagner. Y él no solo interpretaba a Wagner, sino también a otros compositores. El programa tuvo que ser aprobado por la dirección del festival y la fundación Richard Wagner y, como sucesores de Wieland, nos alegró que no nos pusiesen barreras.

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Enrique Pertegás Ferrer, el pintor del nu femení. Valencianista polític.

Valenciana nua, oli.

Acabe de descobrir a Pertegás, un pintor que mereix ser recordat, en el blog Un rincón literario, que us recomane. Era el favorit de Blasco i amic seu. El tema de la dona nua és característic de la seua obra. Va ser molt estimat en la seua època, el primer terç del segle XX. Va ser valencianista i republicà. Durant la postguerra va malviure fent treballs malpagats per als tebeos que es publicaven, que signava amb pseudònims on s’amagava de la censura franquista. Va morir en 1962 totalment oblidat.

El digital ValenciaPlaza li va dedicar un article il·lustrat que faré servir de font per a la meua versió en valencià. També hi afegiré alguna il·lustració o informació provinent d’Internet.

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Bayreuth aclama el “Tristán” de Thielemann y da un toque a Katharina Wagner.

La soprano Evelyn Herlitzius (izquierda) y la mezzosoprano Christa Mayer (Isolda y Brangane), en un ensayo. ENRICO NAWRATH

Producción de Katharina Wagner estrenada en 2015 / Decorados: Frank Philipp Schlössmann y Matthias Lippert. Vestuario: Thomas Kaiser. Dramaturgia: Daniel Weber. Iluminación: Reinhard Traub

Dirección musical de Christian Thielemann (director del coro: Eberhard Friedrich)

Reparto: Stephen Gould (Tristán), René Pape (Rey Marke), Petra Lang (Isolda), Iain Paterson (Kurwenal), Raimund Nolte (Melot), Christa Mayer (Brangäne), Tansel Akzeybek (joven marinero y pastor), Kay Stiefermann (timonel).

“Tristan und Isolde”.Christian Thielemann. Bayreuth Festival, 2017.

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Wagner en las antípodas. Meistersinger.

Fotografía facilitada por el Festival Bayreuth del ensayo de la obra ‘Los maestros cantores de Núremberg’. ENRICO NAWRATH HANDOUT EFE

Barrie Kosky y Philippe Jordan obtienen un triunfo incontestable en Bayreuth con una versión profunda e iconoclasta de ‘Los maestros cantores de Núremberg’


LOS MAESTROS CANTORES DE NÚREMBERG / Festival de Bayreuth, 25 de julio de 2017.

Nueva producción de Barrie Kosky / Decorados: Rebecca Ringst. Vestuario: Klaus Bruns. Dramaturgia: Ulrich Lenz. Luces: Franck Evin.

Dirección musical de Philippe Jordan (director del coro: Eberhard Friedrich)

Reparto: Michael Volle (Hans Sachs), Günther Groissböck (Veit Pogner), Tansek Akzeybek (Kunz Vogelgesang), Armin Kolarczyk (Konrad Nachtigal), Johannes Martin Kränzle (Sixtus Beckmesser), Daniel Schmutzhard (Fritz Kothner), Paul Kaufmann (Balthasar Zorn), Christopher Kaplan (Ulrich Eisslinger), Stefan Heibach (Augustin Moser), Raimund Nolte (Hermann Ortel), Andreas Hörl (Hans Schwarz), Timo Riihonen (Hans Foltz), Klaus Florian Vogt (Walther von Stolzing), Daniel Behle (David), Anne Schwanewilms (Eva), Wiebke Lehmkuhl (Magdalene), Georg Zeppenfeld (en sustitución de Karl-Heinz Lehner como sereno).

“Die Meistersinger von Nürnberg”.  Philippe Jordan. Bayreuth Festival, 2017.

Act I 0:00:14 Act II 1:24:32 Act III 2:25:09


LUIS GAGO. Bayreuth 26 JUL 2017.

Aterrizar en Núremberg y pasear por sus calles antes de viajar en tren a la cercana Bayreuth tiene estos días algo de premonitorio, aunque sea únicamente para comprobar que la Núremberg que retrató Wagner en su ópera no solo no existe, sino que probablemente no ha existido nunca. Así lo entiende también Barrie Kosky, el primer no alemán que dirige Los maestros cantores en la larga historia del Festival de Bayreuth, donde ha sido además patrimonio exclusivo de la familia Wagner desde la histórica producción de Wieland estrenada en 1956 hasta el montaje de 2007 en que su sobrina Katharina exhibió todas sus carencias.

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La iglesia de Franco. Mártires de la Cruzada.


«La sangre es lo que más une y, por tanto, los miles de mártires católicos no pueden separar ni desunir.»
(Ecclesia, revista oficial de Acción Católica, n°51, 1942.)

A la Iglesia católica española le gusta recordar lo mucho que perdió y sufrió durante la guerra civil. Y motivos no le faltan. Porque el castigo a que fue sometida resultó, en verdad, de dimensiones ingentes, devastador. Quemar una iglesia o matar a un eclesiástico es lo primero que se hizo en muchos pueblos y ciudades donde la derrota de la sublevación militar de julio de 1936 desencadenó una explosión revolucionaria súbita y destructora. Casi 7.000 eclesiásticos, del clero secular y regular, fueron asesinados; una buena parte de las iglesias, ermitas y santuarios fueron incendiados o sufrieron saqueos y profanaciones, con sus objetos de arte y culto destruidos total o parcialmente. Tampoco se libraron de la acción anticlerical los cementerios y lugares de enterramiento, donde abundaron la profanación de tumbas de sacerdotes y la exhumación de restos óseos de frailes y monjas.

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