Marilyn Monroe, la tragèdia d’una dona que mai no va poder ser feliç malgrat la seua bellesa o potser per ella (II).

File_1135, 6/18/08, 1:20 PM, 16C, 6000x7983 (0+0), 100%, Custom, 1/80 s, R49.5, G32.0, B55.7


En el cim

Tot i els èxits professionals que havia obtingut en poc temps, la seva vida personal no era gens satisfactòria. A més del recent fracàs sentimental amb DiMaggio, no parava de lluitar per demostrar que era alguna cosa més que una cara i una figura boniques. Com més es convertia en una sex symbol, més intentava no sucumbir a la conformista imatge que projectava. L’assetjament a què era sotmesa per part dels directius de les productores era constant. Si en els seus films ella atreia l’home amb el seu cos i la seva innocent encant, a la vida es vantava de no haver acceptat mai anar a dormir amb els productors i caps dels estudis, cosa que de ben segur li hauria facilitat les coses per aconseguir millors papers , sobretot en els inicis de la seva carrera.

D’altra banda, el seu arrelat complex de nul·litat intel·lectual, segurament causat per haver abandonat aviat els estudis, la va portar a noves activitats. El 1955, per exemple, va acudir al prestigiós Actors Studio novaiorquès per prendre classes amb Lee Strasberg. Induïda per Strasberg, va estudiar la psicoanàlisi amb la finalitat de conèixer-se més a si mateixa i fer aflorar el seu potencial interpretatiu. Strasberg, un home generós, la va tractar com un pare i li va oferir intervenir en sessions teatrals del centre, protagonitzant obres com Un tramvia anomenat desig, de Tenessee Williams, i Anna Christie, d’Eugene O’Neill. Aquests detalls van ser objecte de burles per part de certs ambients de Hollywood que s’obstinaven a veure-la com una actriu nord l’únic atribut valuós era el despertar un irrefrenable atracció en els homes.

Les dues pel·lícules en què va intervenir a continuació, encara que excel·lents, presentaven al personatge que havia d’interpretar com algú amb més d’un paral·lelisme amb aquesta altra Marilyn de la vida real. Tant a La temptació viu dalt (The seven year itch, 1955), de Billy Wilder, com a Bus Stop (1956), de Joshua Logan, Marilyn va dur a terme dues interpretacions estupendes. Però el gran públic, en lloc de canviar la idea que tenia de l’actriu fixant-se en la seva capacitat interpretativa, encara l’encasellava més, a causa que eren papers similars a la imatge que des dels estudis s’havia donat d’ella.

tentacion_vive_arribaMarilyn Monroe a La temptació viu dalt (1955)

La pressió habitual a la qual se sotmetia a una gran estrella, el menyspreu que sentia que li professaven alguns professionals de la indústria i el descontentament amb si mateixa no van trigar a fer efecte en Marilyn. El seu comportament en els rodatges era cada dia més problemàtic, amb freqüents faltes de puntualitat, excuses per intempestives absències i males relacions amb actors i tècnics. Per aquesta època va començar a prendre períodes de descans en clíniques causa de les depressions en què cada vegada amb més freqüència es veia sumida.

Amb tot, seguia estant en el punt de mira, sent l’objecte preferit de la premsa; però també això resultava frustrant. Acceptava concedir una entrevista a l’espera que algun periodista s’interessés per les seves inquietuds intel·lectuals, pel que llegia o pel tipus de pel·lícules que li agradaria interpretar, però l’únic que trobava sistemàticament eren barroeres qüestions de tocador. Algunes de les seves respostes de llavors es van convertir en cèlebres, com quan va assegurar que no usava roba interior o que per dormir només es posava Chanel n. 5. Així és que, inconscientment o no, la mateixa Marilyn acabava contribuint a consolidar la percepció que d’ella tenia la gent.

Nous rumbs

1956 va ser un any crucial en la seva vida, ja que el 29 de juny es va casar amb el dramaturg Arthur Miller, per al que va haver de convertir-se prèviament al judaisme. Aquest enllaç va ser més sorprenent si és possible per al públic i la premsa que el de DiMaggio. Miller, escriptor i dramaturg seriós, provinent de l’elit intel·lectual jueva, de posicions ideològiques obertament esquerrans, es casava amb una dona que suposadament era l’antítesi: superficial, frívola, sense idees pròpies i que apareixia habitualment a les portades de la premsa groga. I els que li van augurar el pitjor, van encertar, ja que aquest tercer i últim matrimoni va ser un nou fracàs personal. La desenfadada i ingènua Marilyn Monroe no va congeniar amb l’exclusiu cercle d’intel·lectuals novaiorquesos en què es desenvolupava Miller, i tot i que no es van divorciar fins a gener de 1961, aviat es van distanciar de forma irremeiable.

monroe_miller_2Arthur Miller i Marilyn Monroe

Mentrestant, Marilyn havia posat en marxa un nou projecte que causava el recel dels caps dels estudis: la seva pròpia productora. Cansada del maltractament i el menyspreu, el 1957 va viatjar a Gran Bretanya per protagonitzar i produir El príncep i la corista (The Prince and the Showgirl), nova variació alguna cosa més dramàtica del tema de Els cavallers les prefereixen rosses i Com casar-se amb un milionari. Com a director i partenaire seu Marilyn va triar al shakespearià i molt britànic Laurence Olivier. El rodatge va ser, com era habitual, una cosa turbulenta, amb enfrontaments amb Olivier, retards, pastilles i alcohol. Curiosament la crítica especialitzada, que ja havia destacat el seu bon fer com a actriu dramàtica en Bus Stop, va ser unànime en assenyalar que la espontaneïtat i l’encant de Marilyn havien eclipsat Olivier, encara que va ser immisericorde amb la pel·lícula.

De retorn als Estats Units, van tornar a sorgir els problemes, les inseguretats i les pors de Marilyn: un matrimoni que ja no funcionava; uns estudis cada vegada més refractaris a contractar-la, per estrany que això pogués semblar donada la seva immensa popularitat; noves depressions; noves estades en sanatoris o clíniques de descans, i dos nous factors, o si més no més accentuats: el consum d’alcohol i de píndoles, especialment barbitúrics.

principe_corista

El príncep i la corista (1957)

En la seva següent pel·lícula, Ningú i al boig (Some like it hot, 1959), genial i mordaç comèdia sobre l’amor i el transexualisme en què va tornar a dirigir-Billy Wilder, el rodatge es va convertir en un veritable suplici. En les seves memòries, Wilder ho recordaria com l’experiència més traumàtica de la seva carrera directorial a causa del imprevisible comportament de l’actriu, que mai arribava a l’hora o que, simplement, havia de repetir fins a 65 vegades un plànol en el qual tan sols tenia una frase. Tanmateix, i gràcies en certa manera a la bona química que hi havia amb els altres dos actors principals, Tony Curtis i Jack Lemmon, el resultat final va ser satisfactori; el treball de Marilyn seria premiat el 1960 amb un nou Globus d’Or, aquest cop en la categoria de millor actriu de comèdia o musical.

El 1960, va coprotagonitzar amb l’actor francès Yves Montand el film de George Cukor El multimilionari (Let make love). Encara que amb un plantejament habitual en la filmografia de Monroe (noia humil però amb ànsies de superació que troba l’amor en un home ric), Cukor va imprimir a l’argument un major accent dramàtic. Era una producció sumptuosa, correctament realitzada, i amb un bon treball de la parella protagonista, però així i hi havia alguna cosa en el conjunt que no va acabar de funcionar. Durant el rodatge, Monroe i Montand van tenir un romanç que no va passar a majors. Marilyn es va enamorar de l’actor, però per Montand no era més que una aventura. Un cop més, la dona més desitjada del món no trobava o tenia dificultats per conservar un amor.

Un trist final

La seva última aparició cinematogràfica, si descomptem la incompleta i no estrenada pel·lícula de Cukor Something’s got to give, va ser per molts crítics i aficionats el millor treball de quants va realitzar Marilyn Monroe. Vides rebels (The Misfits, 1961), de John Huston i amb guió de l’encara marit de Marilyn, Arthur Miller, era un film elegíac, tocat amb la rara qualitat de l’irrepetible, que unia a la pantalla a tres grans actors, Clark Gable , Montgomery Clift i Marilyn Monroe, tres estrelles que a més estaven travessant per diferents motius uns moments personals especialment delicats. Una història de perdedors, tan del gust de Huston, que en un últim crepuscle trobaran com a mínim un lloc on poder descansar i compartir les seves experiències amb algú. Intensa i emotiva, potser aquest paper va ser el millor regal que va poder fer a Marilyn Arthur Miller, amb qui es divorciaria poc després, el dia 21 de gener de 1961, just una setmana abans de l’estrena de Vides rebels. La seva sentida interpretació de la divorciada Roslyn Taber, que troba un nou amor en el personatge que encarna Gable, va tornar a ser destacada en 1962 amb un nou Globus d’Or.

vidas_rebeldes_1En Vides rebels (1961)

Els últims mesos de la vida de Marilyn presenten una sèrie de zones fosques que probablement mai arribin a esclarir-se, com la seva relació amb el llavors president dels Estats Units, John Fitzgerald Kennedy, que sembla provat que va ser de naturalesa íntima, o més tard amb el germà d’aquest, el senador Robert Kennedy, en què alguns indicis poden fer pensar que va ser tan sols d’amistat. De qualsevol manera, els noms de tots dos van aparèixer llavors i segueixen apareixent avui en l’assumpte de la mort per suïcidi de l’actriu, que va morir el 5 d’agost de 1962 a causa d’una sobredosi de barbitúrics a casa de Brentwood, Califòrnia.

A les 3 de la matinada, la senyora Murray, seva majordoma, la va trobar al llit en una postura estranya, amb el telèfon fortament aferrat a una de les seves mans i els llums encesos. Un flascó buit de Nembutal sobre de la tauleta testificava la ingestió massiva de pastilles per part de l’estrella. El metge forense va certificar la seva mort i va expressar el seu convenciment que es tractava d’un suïcidi. En anys posteriors, una autèntica indústria de l’escàndol, de la qual formarien part la premsa groga, la d’extrema dreta i un Norman Mailer arruïnat i angoixantment necessitat de diners, van especular incansablement sobre la relació entre la seva mort i els germans Kennedy.

No era la primera vegada que havia ingerit una sobredosi de barbitúrics combinada amb alcohol: exactament el mateix havia passat a la primavera de l’any anterior, poc després de la separació de Miller i de l’estrena de Vides rebels. La policia, estranyament, no va revelar el nom de la substància que havia pres Marilyn, i va confiscar i va refusar fer públiques les cintes magnetofòniques de la companyia de telèfons en què estaven gravades les trucades que va efectuar la nit de la seva mort. Això no va fer més que confirmar les sospites que Marilyn va cridar a algú a la recerca d’ajuda, algú la alta posició pública no li permetia afrontar l’escàndol que hagués suposat veure embolicat en semblant assumpte.

Tot i la infinitat de biografies i llibres que sobre ella s’han escrit (incloent la seva autobiografia, apareguda pòstumament el 1974), en els quals s’ha pogut percebre aquesta altra Marilyn que no s’ajusta al tòpic, encara avui segueix apareixent en primer lloc, o en un lloc molt destacat, en tota classe de rànquings més o menys frívols: en 1995 va ser votada pels lectors de la revista anglesa Empire com l’actriu cinematogràfica més sexy de tots els temps; la mateixa revista, el 1997, la situava com la vuitena estrella del cinema (masculina i femenina) més gran de tots els temps; i el 1999, l’americana People Magazine la considerava la dona més sexi del segle.

tentacion_vive_arriba_1La temptació viu dalt (1955)

En definitiva, malgrat els agosarats intents que Marilyn Monroe va dur a terme en vida per ser considerada de manera diferent a com se la veia, difícilment desapareixerà mai de la imaginació col·lectiva com un dels icones eròtics del segle XX. La imatge de la temptació viu a dalt, amb brusa i faldilla prisada blanques que se li s’aixequen i agiten quan passa sobre un respirador del metro de Nova York, ha quedat indissociablement unida al seu nom. La seva desaparició en plena joventut, i en el cim de la seva fama com a actriu i com a mite eròtic viu, no va fer més que augmentar la llegenda.


Font: Biografías y vidas. Traducció: Regí.

← pàgina anterior

Anuncis

Quant a rexval

M'agrada Wagner, l'òpera, la clàssica en general i els cantautors, sobretot Raimon i Llach. M'interessa la política, la història, la filosofia, la literatura, el cinema i l'educació. Crec que la cultura és un bé de primera necessitat que ha d'estar a l'abast de tothom.
Aquesta entrada ha esta publicada en Uncategorized. Afegeix a les adreces d'interès l'enllaç permanent.

Una resposta a Marilyn Monroe, la tragèdia d’una dona que mai no va poder ser feliç malgrat la seua bellesa o potser per ella (II).

  1. Retroenllaç: Marilyn Monroe, la tragèdia d’una dona que mai no va poder ser feliç malgrat la seua bellesa o potser per ella (I). | EL CAVALLER DEL CIGNE ciutadà valencià de nació catalana //*//

Deixa un comentari

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

Esteu comentant fent servir el compte WordPress.com. Log Out / Canvia )

Twitter picture

Esteu comentant fent servir el compte Twitter. Log Out / Canvia )

Facebook photo

Esteu comentant fent servir el compte Facebook. Log Out / Canvia )

Google+ photo

Esteu comentant fent servir el compte Google+. Log Out / Canvia )

Connecting to %s